[1] ADAMI, Andrea. Osservazioni per ben regolare il coro dei Cantori della Cappella pontificia. Rom: Antonio de Rossi, 1711.
[2] Archivio della R. Società Romana di Storia Patria. Vol. XXIII, Fasc. I–II. 1900.
[3] BOSCHUNG, Magdalena. Antonio Caldaras Serenata Il trionfo d'amore: Frankreichrezeption im Dienste adeliger Selbstdarstellung. In Die italienische Kantate im Kontext aristokratischer Musikpatronage, hrsg. von Berthold Over. Berlin: Merseburger (M.A.R.S. – Musik und Aristokratie im Rom des Sei-/Settecento, 3) (im Druck).
[4] BOSCHUNG, Magdalena. Die Kantaten Antonio Caldaras für Principe Francesco Maria Ruspoli – Form und Funktion. Berlin: Merseburger, (M.A.R.S. – Musik und Aristokratie im Rom des Sei-/Settecento, 5) (in Vorbereitung).
[6] CANCELLIERI, Francesco. Descrizione de Tre Pontificali che si celebrano nella Basilica Vaticana per le Feste di Natale di Pasqua e di S. Pietro. Rom: Stamperia Vaticana, 1788.
[7] CASAREGI, Giovanni Bartolommeo (Eristo Faresio). E quando sia, che bella Pace amica. In Rime Degli Arcadi. Tomo Quinto. All'Illustriss. ed. Eccellentiss. Signore La Signora D. Maria Isabella Cesi Ruspoli Principessa di Cerveteri, &., hrsg. von Giovanni Mario Crescimbeni. Rom: Antonio de Rossi, 1717, S. 262–266.
[8] CRESCIMBENI, Giovanni Mario. L'Istoria della volgar Poesia scritta da Gio. Mario Crescimbeni. Canonico di Santa Maria in Cosmedin, e Custode d'Arcadia. Nella Seconda Impressione. Venedig: Lorenzo Basegio, 1731.
[9] CRESCIMBENI, Giovanni Mario. Storia dell'Accademia degli Arcadi istituita in Roma l'anno 1690. Rom 1712, Reprint, Bulmer: London, 1805.
[10] DURCHHARDT, Heinz – ESPENHORST, Martin (Hrsg.). Utrecht – Rastatt – Baden 1712–1714. Ein europäisches Friedenswerk am Ende des Zeitalters Ludwig XIV. Göttingen: Vandenhoeck & Ruprecht, 2013.
[11] FRANCHI, Saverio. Il principe Ruspoli. L'oratorio in Arcadia. In Percorsi dell'oratorio romano. Da "Historia Sacra" a Melodramma Spirituale, hrsg. von dems. Rom: Ibimus, 2002, S. 245–316.
[12] FRANCHI, Saverio. Mecenatismo musicale e poesia per musica a Roma nei primi decenni dell'Arcadia. In Atti e memorie dell'Arcadia, 2012, 1, S. 81–116.
[13] GASPARINI, Francesco – BALDINI, Antonio.
Cantata da recitarsi nel palazzo Apostolico la Notte del SS.mo Natale nel Palazzo Apostolico l'anno MDCCXVI. Rom: Stamperia della Reverenda Camera Apostolica, 1716. [cit. 2014-01-02]. URL: <
http://books.google.com/books?vid=IBNR: CR000610965>
[14] GIANTURCO, Carolyn. 'Cantate Spirituali e Morali', with a Description of the Papal Sacred Cantata Tradition for Christmas 1676–1740. In Music & Letters, 1992, 73/ 1, S. 1–31.
[16] JOHNS, Christopher M. S. Papal Art and Cultural Politics: Rome in the Age of Clement XI. Cambridge: University of Cambridge Press, 1993.
[17] KIRKENDALE, Ursula. Antonio Caldara. Life and Venetian-Roman Oratorios. 2. durchgesehene und übersetzte Aufl. Florenz: Leo S. Olschki Editore, 2007.
[18] KIRKENDALE, Ursula. The Ruspoli documents on Handel. In Journal of the American Musicological Society, 1967, 20, S. 222–273.
[19] KIRKENDALE, Ursula. The War of the Spanish Succession Reflected in Works of Antonio Caldara. In Acta Musicologica, 1964, 36/4, S. 221–233.
[20] KIRKENDALE, Warren. Zu Handschriften von Händel und Caldara in der Santini-Sammlung. In Studi musicali, Nuova serie, 2013, IV/1, S. 61–76.
[21] KÜPPER, Joachim. Petrarca. Das Schweigen der Veritas und die Worte des Dichters. Berlin, New York, N.Y.: de Gruyter & Co, 2002.
[22] LEONE, Rossella. Il Museo di Roma racconta la città. Roma: Gangemi, 2002.
[23] LEONIO, Vincenzo. Perché il nascimento di Cristo Signor nostro si manifestasse prima d'ogni altro a' Pastori. Ragionamento del medesimo Uranio Tegeo fatto a' 4 di Gennaio 1713 nella Cancelleria Apostolica, Capanna dell’Acclamato Crateo Ericinio [Pietro Ottoboni], ove gli Arcadi sogliono ragunarsi ogni anno a celebrare la sollenità del Santiss. Natale, lor Tutelare. In Prose degli Arcadi, Vol. I, hrsg. von Giovanni Mario Crescimbeni. Rom: Antonio de Rossi, 1718, S. 363–383.
[24] MARX, Hans Joachim. "… da cantarsi nel Palazzo Apostolico". Römische Weihnachtsoratorien des 17. Jahrhunderts. In Musikkulturgeschichte. Festschrift für Constantin Floros zum 60. Geburtstag, hrsg. v. Peter Petersen. Wiesbaden: Breitkopf & Härtel, 1990, S. 415–424.
[25] MARX, Hans Joachim. Römische Weihnachtsoratorien aus der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts. In Archiv für Musikwissenschaft, 1992, 49/3, S. 163–199.
[26] NAVACH, Lisa. "Cantando il duol dell'alme". Analisi ed edizione critica delle cantate con violini di Francesco Gasparini, 2 Bd., Diss. masch, Università di Pavia, 2004.
[27] NECCHI, Rosa. Marte nel Bosco Parrasio. La Rappresentazione della guerra nelle Rime degli Arcadi. In Per violate forme. Rappresentazioni e linguaggi della violenza nella letteratura italiana, hrsg. von Fabrizio Bondi und Nicola Catelli. Lucca: Maria Pacini Fazzi Editore, S. 47–60.
[28] OVER, Berthold. Die Texte von Händels italienischen Kammerkantaten. In Händels Kirchenmusik und vokale Kammermusik (Das Händel-Handbuch 4), hrsg. von Michele Calella und Hans-Joachim Marx. Laaber: Laaber Verlag, 2012, S. 344–360.
[29] PRESS, Volker. Kriege und Krisen. Deutschland 1600–1715. München: C.H. Beck, 1991.
[30] RIEPE, Juliane. Händel vor dem Fernrohr. Die Italienreise. Beeskow: ortus (Studien der Stiftung Händel-Haus 1), 2013.
[31] SAMERSKI, Stefan. "Wie im Himmel, so auf Erden"? Selig- und Heiligsprechung in der Katholischen Kirche 1740 bis 1870. Stuttgart: Kohlhammer, 2002.
[32] SCHNETTGER, Matthias. Der Spanische Erbfolgekrieg. 1701–1713/14. München: C. H. Beck, 2014.
[33] TABACCHI, Stefano. L'impossibile neutralità. Il papato, Roma e lo Stato della Chiesa durante la Guerra di Successione spagnola. In Famiglie, nazioni e Monarchia. Il sistema europeo durante la Guerra di Successione spagnola, hrsg. von Antonio Álvarez-Ossorio Alvariño. Rom: Bulzoni, 2004, S. 223–244.
[34] THEUER, Franz. Brennendes Land, Kuruzzenkriege. Ein historischer Bericht, Ein Böhlau-Sonderband. Wien: H. Böhlau, 1984.
[35] ZEDLER, Andrea. Antonio Caldaras Kantatenschaffen zwischen römischen Conversazioni und dem Zeremoniell des Wiener Hofes. In Studien zur Musikwissenschaft, 2013, 57, S.117–140.