Shakespeare in the post-1989 Hungarian Puppet Scene

Source document: Theatralia. 2021, vol. 24, iss. Special Issue, pp. 151-170
Extent
151-170
  • ISSN
    1803-845X (print)
    2336-4548 (online)
Type
Article
Language
English
Abstract(s)
Although according to popular belief puppet theatre is a children's amusement while Shakespeare traditionally belongs to live theatre, in Hungary the two acting traditions seem to come together in the 2000s, bringing positive changes in both spheres. Theatre practitioners elsewhere in the Central European region have already experimented with ‘the third genre' (JURKOWSKI 2014: 33), namely, a new way of theatrical expression featuring actors and puppet elements on stage. Indeed, talented theatre directors could often find no work in any other domain. In Hungary, where puppet theatres were obliged to cater to no one else but a very young audience and were thus for the general adult spectatorship often overlooked, the time has come only in the post-1989 decades to explore this new and highly metaphorical theatrical language. The era has produced changes in puppetry training and puppetry as educational medium. Within this environment, relatively few stagings of Shakespeare were produced, although these included remarkable productions by Krofta and Balogh in 2006, and by Somogyi and Szikszai in 2018.
Document
References:
[1] ALMÁSI, Zsolt. 2018. Macbeth fojtogató és bizonytalan világa. A Macbeth Tatabányán Szikszai Rémusz rendezésében [Macbeth's Suffocating and Uncertain World. The Scottish Play in Tatabánya, Directed by Rémusz Szikszai]. Prae (2018). [accessed on 13.01.2021]. Available online at https://www.prae.hu/article/10760-macbeth-fojtogato-es-bizonytalan-vilaga/.

[2] BALOGH, Géza. 2010. A bábjáték Magyarországon. A Mesebarlangtól a Budapest Bábszínházig [Puppet Art in Hungary. From Mesebarlang to Budapest Puppet Theatre]. Budapest: Vince Kiadó, 2010.

[3] BALOGH, Géza. 2015. Josef Krofta a nagyvilágban (1943–2015) [Josef Krofta in the Big Wide World]. Art Limes 5 (2015): 16–29.

[4] BALOGH, Géza. 2018a. Cseh-szlovák-magyar kapcsolatok a magyar bábművészetben . [CzechSlovak-Hungarian Relations in Hungarian Puppetry]. Art Limes 1 (2018): 20–31.

[5] BALOGH, Géza. 2018b. Prospero mester bábszínháza [The Puppet Theatre of Master Prospero]. Criticai Lapok Online (2018). [accessed on 13.01.2021]. Available online at https://www.criticailapok.hu/2-uncategorised/39324-prospero-mester-b%C3%A1bsz%C3%ADnh%C3%A1za.

[6] BARAITSER, Marion. 1999. Introduction. Contemporary Theatre Review: Theatre of Animation . Contemporary Puppet Plays in Context – 1. 9 (1999): 4: 1–12.

[7] BILLING, Christian M. and Pavel DRÁBEK. 2015. Czech Puppet Theatre in Global Contexts: Roots, Theories and Encounters . Theatralia. Czech Puppet Theatre in Global Contexts: Roots, Theories and Encounters 18 (2015): 2: 5–31.

[8] BÓTA, Gábor. 2017. Sikerült a félelmet úrrá tenni. Interjú Szikszai Rémusszal [Fear Has Thus Come to Rule. Interview with Rémusz Szikszai]. Színház (31. 10. 2017). [accessed on 13.01.2021]. Available online at https://szinhaz.org/interju/2017/10/31/sikerult-felelmet-urra-tenni-interju-szikszai-remusszal/.

[9] ČESAL, Miroslav. 1983. Živý herec na loutkovém divadle . [The Live Actor in the Puppet Theatre]. Ústav pro kulturně výchovnou činnost v Praze. Knihovnička amatérského divadla, Svaz. 6. 1983.

[10] CÍSAŘ, Jan. 1990. A dramaturgia korszaka [The Age of Dramaturgy]. Transl. by László R. Hollós. In Márta Tömöry (ed.). Ember és báb. Bábszínházak, műhelyek, kísérletek [Man and Puppet. Puppet Theatres, Workshops, Experiments]. Budapest: Múzsák, 1990: 33–35.

[11] HUTVÁGNER, Éva. 2018. Animáció vagy báb? Formák és tendenciák . [Animation or Puppet? Forms and Tendencies]. Színház (January 2018). [accessed on 13.01.2021]. Available online at http://szinhaz.net/2018/03/02/hutvagner-eva-animacio-vagy-bab/.

[12] JÁSZAY, Tamás. 2019. Napsugártól Napsugárig. Történetek a hetvenéves békéscsabai bábjátszásról [From Sunshine to Sunshine. Stories from the 70-year Long History of Békéscsaba Puppetry]. Békéscsaba: Békéscsabai Napsugár Bábszínház, 2019.

[13] JURKOWSKI, Henryk. 2014. Aspects of Puppet Theatre . Ed. by Penny Francis. London: Macmillan, 2014.

[14] KROÓ, György. 1978. A látvánnyá varázsolt zene . In Dezső Szilágyi (ed). A mai magyar bábszínház [Contemporary Hungarian Puppet Theatre]. Budapest: Corvina, 1978: 50–55.

[15] LAKNER, Zoltán. 2017. Fegyverünk az igazság. Szikszai Rémusz: A színház sem kerülheti el az öntisztulást [Armed by the Truth. Rémusz Szikszai: The Theatre Cannot Avoid Self-Purification]. 168 óra Online (20. 11. 2017). [accessed on 13.01.2021]. Available online at https://168ora.hu/kultura/egy-halott-csecsemovel-probaltam-erzekeltetni-hogy-nincs-jovo-szikszai-remusz-aszinhaz-sem-kerulheti-el-az-ontisztulast-12733.

[16] MALÍKOVÁ, Nina. 2015. Josef Krofta . In The World Encyclopaedia of Puppetry Arts. [accessed on 13.01.2021]. Available online at https://wepa.unima.org/en/josef-krofta/.

[17] MIGLINCZI, Éva. 2015. Harlekin Kortárs Bábművészeti Napok – első nap . [Harlekin Festival of Contemporary Puppet Art – Day One]. Art Limes (11. 05. 2015). [accessed on 13.01.2021]. Available online at http://www.artlimes.hu/cikk?id=413.

[18] NÁNAY, István. 2018. Bábszínház, vagy színház bábokkal? Tizennegyedszer Kecskeméten [Puppet Theatre or Theatre with Puppets? Kecskemét, for the 14th Time]. Art Limes 5 (2018): 73–83. [accessed on 13.01.2021]. Available online at https://epa.oszk.hu/03000/03095/00032/pdf/EPA03095_art_limes_2018_5_073–083.pdf.

[19] PANOVOVÁ, Olga. 1990. A ki nem használt lehetőség, avagy nincs téma a felnőttek számára? A VII. Pécsi Nemzetközi Bábfesztiválról [The Missed Opportunity or, are There no Subjects to Offer for Adults?]. Transl. by Pálné Szincsók. In Márta Tömöry (ed.). Ember és báb. Bábszínházak, műhelyek, kísérletek [Man and Puppet. Puppet Theatres, Workshops, Experiments]. Budapest: Múzsák, 1990: 70–72.

[20] PAPP, Tímea. 2016. Kezdetben vala az Állami Bábszínház . [Once upon a Time There was the State Puppet Theatre]. Fidelio (5. 01. 2016). [accessed on 13.01.2021]. Available online at https://fidelio.hu/szinhaz/nevek-szamok-babosok-22846.html.

[21] POLETTI, Michel and the Editorial Committee. 2009/2012. Dramaturgy . Transl. by Claudia Orenstein and John McCormick. In The World Encyclopaedia of Puppetry Arts. [accessed on 13.01.2021]. Available online at https://wepa.unima.org/en/dramaturgy/.

[22] REUSS, Gabriella. 2020. Mors Bona, or Storm in a Tea Cup? Shakespeare's Tempest in a Puppet and Live-actor Production . Représentations dans le monde Anglophone 1 (2020): 105–127. [accessed on 13.01.2021]. Available online at https://representations.univ-grenoble-alpes.fr/IMG/pdf/7-reuss-2.pdf.

[23] SHAKESPEARE, William. 2020. A Midsummer Night's Dream . Ed. by Barbara Mowat et al. Washington: Folger Shakespeare Library. [accessed on 13.01.2021]. Available online at https://shakespeare.folger.edu/shakespeares-works/a-midsummer-nights-dream/.

[24] SHAKESPEARE, William. 2020. The Tempest . Ed. by Barbara Mowat et al. Washington: Folger Shakespeare Library. [accessed on 13.01.2021]. Available online at https://shakespeare.folger.edu/shakespeares-works/the-tempest/.

[25] SHAKESPEARE, William. 2020. The Two Gentlemen of Verona . Ed. by Barbara Mowat et al. Washington: Folger Shakespeare Library. [accessed on 13.01.2021]. Available online at https://shakespeare.folger.edu/shakespeares-works/the-two-gentlemen-of-verona/.

[26] STUBER, Andrea. 2020. Lélektanmesék [Tales of the Soul]. Színház.net (June 2020). [accessed on 13.01.2021]. Available online at http://szinhaz.net/2020/06/11/stuber-andrea-lelektanmesek/.

[27] SZÉKELY, Andrea. 1990. A tenger az tenger, a kád az kád? A cseh DRAK Bábszínház közelről [The Ocean is Ocean, the Tub is Tub? A Close Look at the Czech DRAK Puppet Theatre]. In Márta Tömöry (ed.). Ember és báb. Bábszínházak, műhelyek, kísérletek [Man and Puppet. Puppet Theatres, Workshops, Experiments]. Budapest: Múzsák, 1990: 97–101.

[28] SZEMERE, Katalin. 2006. Bebábozódott szerelmesek [Metamorphosis of Lovers]. Népszabadság (28. 09. 2006). [accessed on 13.01.2021]. Available online at http://nol.hu/archivum/archiv-418903–229546.

[29] SZIKSZAI, Rémusz. 2019. Nem keserűségből megyek el – interjú Szikszai Rémusszal . [I am Leaving but not Because of Bitterness. Interview with Rémusz Szikszai]. Interview by Annamária Jász. WeLoveBudapest (10. 04. 2019). [accessed on 13.01.2021]. Available online at https://welovebudapest.com/cikk/2019/4/10/nem-keserusegbol-megyek-el-interju-szikszai-remusszal.

[30] SZILÁGYI, Dezső. 1978. Az Állami Bábszínház bemutatói [The Productions of the State Puppet Theatre]. In Dezső Szilágyi (ed.). A mai magyar bábszínház. Budapest: Corvina, 1978: 62–71.

[31] TOMASZEWSKA, Ewa. 2018. A Midsummer Night's Dream in Polish Puppet Theatres in Silesia – Mise-en-scène by Jan Dorman, Josef Krofta and Marián Pecko . Theatralia 21 (2018): 2: 95–111.

[32] TÖMÖRY, Márta. 1990. Preface . In Márta Tömöry (ed.). Ember és báb. Bábszínházak, műhelyek, kísérletek [Man and Puppet. Puppet Theatres, Workshops, Experiments]. Budapest: Múzsák, 1990: 7–9.

[33] TURBULY, Lilla and István NÁNAY. 2019. Pedig a báb intim műfaj [Yet the Puppet is an Intimate Genre]. Interview by Bálint Kovács. Színház.net (28. 12. 2019). [accessed on 13.01.2021]. Available online at http://szinhaz.net/2019/12/28/pedig-a-bab-intim-mufaj/.

[34] VARGA, Nóra. 2016. Szilágyi Dezső és az egyik első magyar bábesztétika. Az Állami Bábszínház felnőtt Kísérleti Stúdiója . [Dezső Szilágyi and One of the First Hungarian Puppetry Aesthetics. The Experimental Studio for Adults of the National Puppet Theater. Title translated by Nóra Varga]. Art Limes 54 (2016): 13/3: 5–9. [accessed on 13.01.2021]. Available online at http://epa.oszk.hu/03000/03095/00018/pdf/EPA03095_art_limes_2016_3.pdf.