Oratorios performed at the holy sepulchre in the Bohemian Lands and Austria in the 18th century (Part II) : on the issue of transferring sepolcri and the possibilities of their semi-staged or staged performance

Source document: Musicologica Brunensia. 2018, vol. 53, iss. Supplementum, pp. 339-353
Extent
339-353
  • ISSN
    1212-0391 (print)
    2336-436X (online)
Type: Article
Language
English
License: Not specified license
Abstract(s)
This part of study deals with the oratorios performed at the holy sepulchre (sepolcri) and focuses particularly on the transfer of certain compositions or librettos and on their potential stage performances. In the 18th century, among the most interesting, original phenomenons of this genre belonged the performances of particular sepolcri in various places and years, as well as the problematic of "traveling" librettos, which were arranged by various composers. Right now, the most unanswered questions concern the staged or semi-staged performance practise of these works. In any case, both the holy sepulchre and painted prospect, which was often placed in front of an altar, have noteworthy theatrical features. It seems that the staged and semi-staged performances were popular in some monastic communities; however, information about this kind of performing practise is oftentimes ambiguous. By all means, the abovementioned aspects should be a topic of further research.
Document
References:
[1] Ausgelegte schmertzliche Beweinung des angehefften Heylandes Jesu Christi. [Anon.], CZ-PRERa, not labeled.

[2] Bis repetita threnodia pie plangens avctorem legis. Das ist: Widerholte und ausgelegte Beweinung des angehefften Heylands Jesu Christi. [Anon.], A-Wst, sign. A-23037.

[3] Deodatus à Gozzone. ([?]/Franz Habermann), CZ-Pu, sign. 52 C 20, adl. 35.

[4] Die beschuldigte Unschuld. (Andreas Weidner/Georg Reutter jr.) A-Wst, sign. A-53840.

[5] Die beschuldigte Unschuld. (Friedrich Sebastian Syhn/Matthias Schenauer), H-Bu, sign. H 359 [collig. 46.]: XVIII0004.

[6] Die beschuldigte Unschuld. (Friedrich Sebastian Syhn/František Antonín Míča), CZ-Bk, sign. 09G 064.

[7] Die beschuldigte Unschuld. (Friedrich Sebastian Syhn/František Antonín Míča), CZ-Bu, sign. CH0007.045, adl. 2.

[8] Die beschuldigte Unschuld. (Friedrich Sebastian Syhn/Johann Georg Orschler), CZ-R, sign. Z.f.18, adl. 7.

[9] Die beschuldigte Unschuld. (Friedrich Sebastian Syhn/Felix Benda), A-Wst, sign. A-94785.

[10] Die Schmertzen volle Mutter Gottes Maria Bey Abnehmung vom Creutz Und Begräbnuß ihres Eingebohrnen Sohns Jesu Christi. ([?]/Felix Benda), CZ Bu, sign. ST2-0727.099.

[11] Die von der starcken Lieb bezwungene, von der strengen Gerechtigkeit zum Todt verurtheilte, und von der undanckbahren Welt auff das grausambste hingerichtete Unschuld, das ist: Jesus das Unschuldigste Lamb Gottes. (Franz Johann Zincke/Georg Ernst Caetan Lösel), CZ-Pu, 34 C 19.

[12] Die von der starcken Lieb bezwungene, von der strengen Gerechtigkeit zum Todt verurtheilte, und von der undanckbahren Welt auff das grausambste hingerichtete Unschuld, das ist: Jesus das Unschuldigste Lamb Gottes. (Franz Johann Zincke/Georg Ernst Caetan Lösel), CZ-Pu, sign 52 B 45.

[13] Der In dem Göttlichen Rath von Ewigkeit beschlossene Feld-Zug der Liebe Zu Bestürm- und Eroberung der Höllen-Porten. [Anon.], CZ-Pu, sign. G 648.

[14] Fons Aquae salientis in vitam aeternam. [Anon.], CZ-Pu, sign. H 788.

[15] Gedeon. (Anton Moritz Taubner/Anton Moritz Taubner), CZ-Pu, sign. 52 C 20, adl. 33.

[16] Il Gedeone. ([?]/Nicola Porpora), CZ-Pu, sign. 9 F 3726.

[17] Sant' Elena al Calvario. (Pietro Metastasio/Antonio Caldara), CZ-R, P.I.dd.1, adl. 1.

[18] Sant' Elena al Calvario. (Pietro Metastasio/Antonio Caldara), A-Wn, sign.1814-B.

[19] Schmertzliche Beweinung des angehefften Heylandes Jesu Christi. [Anon.], A-Wn, sign. 302732-B.

[20] Schmertzliche Beweinung des angehefften Heylandes Jesu Christi. [Anon.], A-Wst, sign. A-5489.

[21] MZA, fund G 436, cartons 765, Inv. no. 6186.

[22] ANONYMUS. Sehenswürdigkeiten und Kunstschätze des Stiftes Zwettl. Österreichs Museen stellen sich vor 16, 1982, Wien: Bundesministerium für Wissenschaft und Forschung, pp. 16–23.

[23] ÁGÚSTSSON, Jóhannes. Joseph Johann Adam of Liechtenstein, Patron of Vivaldi. Studi vivaldiani 17, 2017, pp. 3–78.

[24] BUCHINGER, Wilma – LANG, Helmut W. – MITTENDORFER, Konstanze. Burgenland, Kärnten, Niederosterreich, Oberosterreich, Salzburg [= Handbuch der historischen Buchbestände in Osterreich 3], Hildesheim [u. a.]: Olms, 1996, p. 59.

[25] CAMESINA, Albert Ritter von. Das Passionsspiel bei St. Stephan in Wien. Berichte und Mitteilungen Alterthums-Vereines zu Wien, Bd. 10, Heft 1, 1866, pp. 327–348.

[26] DEAN, Winton. Oratorio on the Stage. The Musical Times, Vol. 119, No. 1630 (Dec., 1978), pp. 1030–1031. | DOI 10.2307/960708

[27] DOKOUPIL, Vladimír. Soupis brněnských tisků – staré tisky do roku 1800. Brno: Státní vědecká knihovna, 1974.

[28] GAMERITH, Andreas. Neufunde zum Heiligen Grab in Stift Zwettl: Eine Weihnachtsbespielung aus den 1760ern. Paper presented at the workshop Vom Aschermittwoch bis zum Heiligen Grab. Passion und Theater im Barock: held on April 21–22, 2015, Don Juan Archiv, in Wien.

[29] FUKAČ, Jiří. Die Oratorienaufführungen bei den Prager Kreuzherren mit dem Roten Stern als Typ lokaler Musikfeste. Sborník prací filozofické fakulty Brněnské univerzity 29, 1994, pp. 69–89, p. 81.

[30] HAAS, Robert. Eberlins Schuldramen und Oratorien. Studien zur Musikwissenschaft 8, 1921, pp. 9–44.

[31] HARICH, Johann. Szenische Darstellungen und Oratorien-Aufführungen im 18. Jahrhundert am Esterházy-Hof zu Eisenstadt. Burgenländische Heimatblätter 38, 1976, pp. 112–130.

[32] HERSCHE, Peter. Muße und Verschwendung. Europäische Gesellschaft und Kultur im Barockzeitalter, Freiburg: Herder, 2006.

[33] HOCHRADNER, Thomas. Von zaghaftem Nachhall. Zur Rezeptionsgeschichte der Oratorien von Johann Joseph Fux. Musicologica Brunensia 49, 2014, iss. 1, pp. 121–135. | DOI 10.5817/MB2014-1-8

[34] KAPSA, Václav. Böhmische Komponisten und ihre Instrumentalwerke im Schrank II. In print.

[35] MARŠÍKOVÁ MICHÁLKOVÁ, Alena. Anonymní oratorium Das siebenfältig Verunreinigte (1746) z loretánské hudební sbírky [Anonymous Oratorio "Das siebenfältig Verunreinigte" (1746) from the Loreta Musical Collection]. Bachelor's thesis, Praha: Karlova univerzita, 2014.

[36] PERNERSTORFER, Matthias J. "Das geliebte Myrhen=Büschlein". Von Paul I. Esterházy und dem Eisenstädter Kalvarienberg zu den Karfreitagsoratorien des Gregor Joseph Werner. In print.

[37] PAGE, Janet K. Convent Music and Politics in Eighteenth-century Vienna, Cambridge: Cambridge University Press, 2014.

[38] PAGE, Janet K. Vienna's Ursuline Convent and and the Via Allemagna: Travel, Music, Letters. Musicologica Brunensia, 2018, vol. 53, Supplementum, pp. 47–56. | DOI 10.5817/MB2018-S-4

[39] PERUTKOVÁ, Jana. Der glorreiche Nahmen Adami. Johann Adam Graf von Questenberg (1678–1752) als Förderer der italienischen Oper in Mähren (Specula Spectacula 4). Wien: Hollitzer Verlag, 2015.

[40] SAMMER, Mariane. Oratorium und Fastenmeditation im funktionalen Kontext. In Musik als Spiegel der Lebenswirklichkeit im Barock. XXV. Internationale wissenschaftliche Arbeitstagung Michaelstein, 13.–15. Juni 1997. Eds. Günter Fleischheuer, Wolfgang Ruf, Bert Siegmund and Frieder Zschoch. Michaelsteiner Konferenzberichte 57, 2001, pp. 81–92.

[41] SEHNAL, Jiří. Hudba u řeholních kanovníků sv. Augustina na Moravě v 17. a 18. století, část I. – Olomouc. [Music of the Order of Canons Regular of St. Augustine in Moravia in the 17th and 18th Century, Part I – Olomouc]. Hudební věda 52, 2015, iss 3/4, pp. 245–272.

[42] SEHNAL, Jiří. Hudba u řeholních kanovníků sv. Augustina na Moravě v 17. a 18. století, část II. – Šternberk [Music of the Order of Canons Regular of St. Augustine in Moravia in the 17th and 18th Century, Part II – Sternberg]. Hudební věda 54, 2017, iss. 4, pp. 377–440.

[43] SCHINDLER, Otto G. Über spätbarockes Christi-Leiden-Spiel im Viertel unter dem Wienerwald. Unsere Heimat: Monatsblatt des Vereins für Landeskunde von Niederösterreich und Wien 38, 1967, pp. 225–227.

[44] SCHINDLER, Otto G. Die Libretto-Sammlung des Stiftes Klosterneuburg. Jahrbuch des Vereines für Geschichte der Stadt Wien, 23/25, 1967/1969, pp. 183–197.

[45] SMITHER, Howard E. A history of the oratorio, Vol. 1: the oratorio in the baroque era: Italy, Vienna, Paris. Chapel Hill: University of North Carolina Press, 1977.

[46] SPÁČILOVÁ, Jana. Unbekannte Brünner Oratorien Neapolitanischer Komponisten vor 1740. Musicologica Brunensia 49, 2014, iss. 1, pp. 137–161. | DOI 10.5817/MB2014-1-9

[47] ŠTĚDROŇ, Bohumír. Habermann, František Václav. In Československý hudební slovník osob a institucí, Vol. 1. Praha: Státní hudební vydavatelství, 1963, pp. 387–388.

[48] TALBOT, Michael. Legami viennesi di due opere di Vivaldi "al Santo Sepolcro". In Intorno a Silvio Stampiglia. Librettisti, compositori e interpreti nell'età premetastasiana. Prefazione di Gaetano Pitarresi. Atti del Convegno internazionale di studi. Reggio Calabria, 5–6 ottobre 2007. Reggio Calabria: Laruffa, 2010, pp. 159–172.

[49] ZENO, Apostolo. Poesie sacre drammatiche di Apostolo Zeno istorico e poeta cesareo, cantate nella imperial cappella di Vienna. Venezia: Cristoforo Zane, 1735.

[50] ZENO, Apostolo. Lettere di Apostolo Zeno, cittadino veneziano, istorico e poeta Cesareo [...], seconda edizione [...]. Volume quinto. Venezia: Francisco Sansoni, 1735.